对于今天来看，它还真是韩国电影的世纪经典以及关于韩国高中电影的题，很多人都是比较关注的话题，接下来让小编带来了解一下吧！
作者布莱恩艾格特
译者艾萨克
校对易二三
经过15年的监狱生活后，吴大秀渴望得到一些东西。“我想吃点活的东西，”他说。他去了一家餐馆，厨师给他端来了一只活章鱼。吴毫不犹豫地咬下了它的头，一边咀嚼一边收集着它盘绕的触手。
触手紧紧抓住他，本能地、毫无意义地试图维持生命。这不是特殊效果。
经过四次拍摄和四次章鱼变化，我们终于拍出了——这个完美的镜头。这些生物的触手紧紧地贴在演员的脸上，伴随着咀嚼时的绝望感。然后煮熟，切片，加入腌姜，就成了寿司。这种行为不是不经准备就吃掉，而是有意义的。
“老男孩”
《老男孩》是韩国导演朴赞郁执导的电影。它用令人心碎、根深蒂固的意象来创造符号，赋予过度暴力、性变态和酷刑隐喻理由，将扭曲的叙事变成清晰的情感对抗。
该片改编自日本漫画家土屋土屋与插画家峰岸信明共同创作的日本同名漫画。朴赞郁的剧本以原作为跳板，赋予每个场景其重要性，就像诗人对待他的诗句一样。朴赞郁不是一个不找借口的导演。他探讨了动作、黑色幽默和复杂的动机，影片中有很多情节观众直到最后的场景才能完全理解。届时，所有观众都会迫不及待地想再次观看。
再次观看《老男孩》的冲动使得这部2003年的电影在房和口碑上都取得了成功。它很快成为韩国首批与观众建立联系的主要出口电影之一，开启了韩国电影的复兴。
自朝鲜战争以来，韩国电影业经历了许多变化，包括朴正熙总统对电影制作许可证的严格控制以及20世纪80年代经济繁荣时期配额的放松。最重要的变化发生在韩国对其电影业进行现代化改造，以满足全对更高产值的需求，这是政府控制推动的改革。然而，真正的变革推动者是所谓的386一代。该术语源自英特尔计算机芯片的速度，指的是20世纪60年代出生、80年代上大学、90年代计算机时代开始制作电影的人。依靠创造力而非资源，386一代为国内房大片铺平了道路，例如姜帝圭的热门电影《间谍》，为2000年代韩国电影复兴奠定了基础。
《生与死的间谍》
学者崔真熙观察到，韩国电影在20世纪80年代已经经历了新浪潮，涉及的电影制作人比386一代成员年长约10岁，而几十年前，韩国在1960年代经历了新浪潮。电影复兴。
然而，与早期的运动不同，朴赞郁这一代的电影制作人开始在政治不稳定的背景下拍摄电影。政治动荡的背景包括20世纪80年代和20世纪90年代冷战后的不确定性。朴赞郁这一代人不再迫切需要政治和民主背景来塑造他们的作品；相反，他们出现在全化时代，他们的创作受到关注，更多的是出于参与电影界更大对话的愿望，而不是出于民族主义考虑。
《老男孩》在2004年戛纳电影节上荣获评审团大，引起轰动。昆汀塔伦蒂诺当时担任评审团主席。这部电影的成功引发了人们对朴赞郁其他作品的兴趣，特别是因为《老男孩》是朴赞郁主题复仇三部曲中继《我要复仇》和《老男孩》之后的第二部。友好的黄金”，使《老男孩》成为看似无关的三部曲的艺术核心。
《老男孩》以曹英旭扣人心弦的配乐和吴大秀的形象开场，吴大秀用领带阻止了一名想要上吊的男子。接下来，吴大修开始讲述自己15年的监禁经历。
他在影片中三次分享了自己的故事，每次叙述的意义都发生了变化，从愤怒到悲剧，最后绝望。吴大修的第一次叙事发生在20世纪80年代末。被捕后，他在派出所表现得像个酒鬼，试图小便，引发斗殴，脱光衣服。最终被朋友保释后，吴大秀打电话回家并向女儿保证他很快就会回来。但后来他就消失了。
当他再次出现在银幕上时，他已经被锁在一个看起来破旧的酒店房间里两个月了，房间里只有淋浴、床和电视。这个地方还有金属门和砖墙，使其坚不可摧。没有翅膀他就无法飞翔。绑架者每天通过门上的食物槽送煎饺。电子铃声会定期响起，然后房间内就会释放催眠气体。吴大修回过神来的时候，房间已经打扫干净，头发也已经修剪整齐。
看电视成了他消磨时间的方式。屏幕上穿插着吴大秀试图逃跑的画面和记录韩国近十年历史的新闻报道。他面前的电视成了他的一切教堂、时钟、日历、朋友和爱人。吴大秀感到孤独，不知道自己为何被带走，他开始崩溃。他看到蚂蚁在自己身上爬行，甚至试图自杀解脱，却又被安眠气体救了。
多年来，这样的循环一直持续着，吴大秀永远不知道幕后黑手是谁，也不知道为什么他会受到这样的对待。据电视报道，他的妻子在一场事故中丧生。他发誓要撕裂折磨者的身体并“将其全部咀嚼出来”。
吴大修通过看功夫片、打砖墙等方式做好准备，通过“想象训练”变得更强。可能是受到催眠的影响，他被奇怪的梦境和幻觉所困扰。尽管如此，他还是保留了一长串可能的敌人名单，从那一摞笔记本就可以看出，吴大秀的前世过得并不太好。
“即使我是一个怪物，”他理性地推理道，“难道我就没有生存的权利吗？”在他多年来精心策划的逃跑过程中，他突然发现自己获得了自由。吴大修从屋顶草地上的一个盒子里出来，以冰冷空虚的形式释放到世界上，他唯一的目的就是复仇。也许是因为对生活的渴望，或者是为了执行自己的复仇计划，吴大修结识了他在电视上见过的寿司厨师美度。
御堂为他端上一盘活章鱼，但在此之前他接到了前绑架者的电话。“你知道这是谁干的吗？”电话里的声音道。吴大秀从笔记本上出了几个名字，但全都错了。对方提示“我是一名学者，我研究的对象是你。”正当吴大修要向囚禁他的人报仇时，那些折磨他的人也已经开始报仇了。其实，吴大修如何逃走，并不是那么重要。比“如何”更重要的是为什么有人想要进行如此可怕的复仇。
21世纪初，充满复仇和恐怖元素的电影以其极端和颠覆类型的情感成为韩国电影在西方观众中的标志。虽然当时的主要发行商MetroTartan经常将这些电影作为“亚洲极限”电影进行营销，但它们一开始只是小众热门电影。至少根据美国进口商的说法，只有少数韩国导演的电影在国内外广受欢迎。
奉俊昊凭借《杀人回忆》和《怪物》引起轰动，随后凭借《寄生虫》打破了所有人的期望，赢得了包括影片在内的六项奥斯卡。金知云还凭借超自然恐怖小说《玫瑰红莲花》和修正主义西部片《好人坏人奇怪人》打入美国市场。
《玫瑰、红莲》
虽然这些电影在韩国为电影业带来了新的商业光芒，但它们却在国外的艺术影院和电影节上放映，其中包含的作品与朴赞郁在电影中经常涉足的过度暴力和血腥无关。他过去的职业生涯。金基德、李沧东、洪尚秀等对类型题材不太感兴趣的电影人，也在艺术影院中占有一席之地。
直到奉俊昊的大片，韩国电影才在美国艺术电影之外获得认可，其他例子也催生了平淡无奇的英语翻拍片。
《老男孩》之所以成为一部突破性的电影，表面上是因为它的暴力画面、乱伦主题、病态的笑声和扭曲的情节。这些震撼人心的元素蔓延开来，使这部电影成为了必看的成功。
当主人公吴大秀在第二幕追捕凶手时，我们发现原来的复仇故事只是一个借口。然而，朴赞郁的想法不仅仅是一部简单的复仇惊悚片。前半部分看似放纵和怪诞，但后来却被戏剧性的讽刺所证明，这使得观众有必要多次观看才能理解故事的非凡张力，而不仅仅是最初的震惊。
朴赞郁电影的氛围笼罩着神秘的典故和不确定的因果关系，具有一种梦幻般的品质，可以用卡夫卡式来形容。导演甚至引用了弗朗茨卡夫卡的影响，尽管与卡夫卡不同的是，他没有借用寓言的手法。
吴大秀和卡夫卡作品《审判》中的主人公一样，因不明原因遭受着无形的压迫。即使出狱后，他仍然收到嘲笑和偏执的信息“住在更大的监狱怎么样？”？”加入他的任务的吴大秀和美度每次都意识到他们正在被监视，这加剧了吴大秀被释放只是为了踏上前往新世界的旅程的幽闭恐惧感。人选择善道。
此外，朴赞郁在电影中对昆虫意象的使用借鉴了弗朗茨卡夫卡的《变形记》，这是另一个利用孤立来引发变化、反思和对现实的质疑的故事。吴大秀真的越狱并获得自由了吗？吴大修的行为有多少是出于他自己的意愿，又有多少是被施虐者暗中控制的？吃完章鱼后，吴大修从昏迷中醒来，发现自己在美度家里。两人都感觉彼此很熟悉。
美度读完吴大秀的日记后，讲述了他梦见蚂蚁的情景，梦见蚂蚁把他的尸体吃掉。她解释说，孤独的人会梦见蚂蚁，这代表梦者渴望成为群体或集体的一部分。Midori还梦见了蚂蚁，或者更准确地说，梦见了一只人类大小的蚂蚁生物，独自坐在地铁上，与周围的环境格格不入。如果她梦中的蚂蚁都是独居的，那她有什么机会加入群体呢？因此，看似孤独的米岛最终还是留在了吴大秀身边，成为了需要他的恋人。
与此同时，吴大秀通过与五个在街上闲逛的男人对峙来测试他的理论训练。他很快就解决了对手。随后，他与米岛一起，试图找到关押他的地下监狱，寻找一家名为“蓝龙”的中餐馆，寻找他吃了15年的饺子。
朴赞郁虽然引用了文学作品中的元素，但始终注重直接表达，而不是陷入纯粹的文学题材。他的目标是通过电影语言的深度和力量讲述一个引人入胜的故事。吴大秀开始了对酒店经理朴老师的血腥复仇。吴大秀找到酒店监狱的位置后，将朴老师绑了起来，并用锤子拔出了对方的牙齿。完成后，他走进一条走廊，里面挤满了酒店监狱的党羽。朴赞郁和他的经常合作者、摄影师郑正勋使用水平滚动来展示一场大规模的打斗。
这次战斗，吴大修凭借自己的力量、坚定的意志和那把锤子，击败了二十多个暴徒。走廊打斗是《老男孩》中最著名的场景之一，描绘了一种有些笨拙和绝望的打斗形式，与电影中武术大师的典型形象相去甚远。这个近三分钟的长镜头展现了吴大修日益疲惫的状态，也给很多类似的作品带来了灵感。许多武术教练在Netflix的《夜魔侠》和《突袭》等电影中通过精心设计的走廊打斗来向这一场景致敬。虽然混乱的战斗和吴大秀的惊人胜利使他成为英雄，但随着故事的展开，他将面临失败的命运。
在《老男孩》中，吴大秀短暂地扮演了一个英雄复仇者的角色，导致这部电影被可悲地误解为一部剥削片，并被降格为一种将暴力视为原始肉欲的类型。表面上，朴赞郁展现的血腥场面，残酷得令人震惊；他建议用锤子拔掉牙齿，用剪刀刺破耳朵，然后割掉舌头，从而突破了审查制度的极限。
当然，选择这些表演是因为它们具有很强的影响力，并且仅凭借其概念就能直接与观众对话。朴赞郁避免美化这些行为，而是通过过场动画巧妙地暗示暴力本身。正如观众经常记得《德州电锯杀人狂》中的残酷场景一样，导演托比胡珀巧妙地避免直接展示工具和血肉。直接碰撞。朴赞郁展示了吴大修的锤子末端像钉子一样插在酒店警卫的门牙上；血液开始从受害者的牙龈中渗出，然后帕克展示了一堆拔掉的牙齿。
如果导演只对剥削感兴趣，他的镜头就会集中在可怕的现实场景上。然而，这些血淋淋的细节并不重要，所以没有展示出来。通过巧妙但不暴露的剪辑，动作本身就足够引人注目。由于影片中的复仇场面比实际的流血场面更加生动，这些戏剧性的转折也使得其他内容变得更加露骨，最终使暴力成为指责的对象。
朴赞郁的导演风格在《老男孩》中充满活力、令人震惊，甚至比他在其他作品中更加滑稽和古怪，这可能会分散人们对影片所描绘的事件的注意力，但事实上，事件本身也出乎意料。朴赞郁构建了一部结果不可预测的惊悚片，其中英雄的目标是抓住坏人，而他做到了。
本篇文章解完毕了关于今天来看，它还真是韩国电影的世纪经典的这类话题，以及一些韩国高中电影相关内容，希望能够帮助到大家。
